在的教学及演奏中，怎样做到音质、音色的纯净优美，身姿、动作的大方洒脱，曲思、感情的自然表露？这可以说是一门演奏美学。固然是一种听觉艺术，但其中又掺杂着视觉艺术因素和情绪感觉的因素。因此，从更高层次的意义上来说，它也是一门表演科学。本文通过个人在古筝教学与演奏实践中摸索到的几个要素 度 ，来初步阐述古筝的演奏美学。 一、 角度 众所周知，古筝义甲触弦的角度直接...

学的好处不管对成年人还是小孩， 其都可以培养人的乐感。《黄帝内经》论述了古筝与人之五脏（脾肺肝心肾）七情间的对应关系，深刻阐述了古筝在调节情绪，疗养神经的作用。 古筝对成年来说有五大优点：一是声，通过 耳闻 与 神听 被大脑感知作用于人体；二是情：弹奏古筝表达的情绪直接作用于思维和人的肌体，产生养生健身效果；三是意，使听者产生想像和追逐，将听者带入一种现实的...

轮抹 是指左右手指交替抹弦。〈1〉手型：手腕自然放平，不要拱腕，食指分别做独立运动，靠手指关节运动，而不要抖腕、抖臂。〈2〉力点：力点要均匀，特别要注意左手的音不要虚，因左手力度一般不如右手，所以可以考虑适当刻意加强左手的力度。

大师给你的十条建议 上古筝课时老师经常说的一句话是，坚持每天练琴。但其实，学好古筝远远不止每天练习，还有很多地方需要做到位。下面这10点建议就让很多学古筝的朋友受益： 1、学习完整的乐曲。学习歌曲片段比学习整首乐曲确实简单得多。但在别人面前弹20首歌的片段，却不能完整弹出一支曲子，也不算厉害对不对。 2、不要放弃。有时进步会慢得令人着急。不要心烦，坚持练习你...

在弹奏过程中，琴弦不断地受到拨、按及揉弦的作用力后，由于张力产生变化，会引起雁柱（码子）滑动现象的出现，在一定程度上使音准和音色受到影响，使演奏质量大打折扣，特别是在弹奏力度变化大的曲子和大型音乐作品时较为明显。以下三种方法，基本可以消除类似现象的出现。 一、雁柱按序排列 以21弦古筝为例。正规乐器厂家制造的古筝，雁柱从高音开始依次排列，均有各自的编号（即1...

一、关于的一般技巧 在古筝演奏中，肩、臂、腕、指是主要运动部位，本文将上述部位的肌肉在演奏中的作用以及伸、缩原理，演奏姿式与演奏方法分别简述如下： 1 肩部 弹筝时的肩部运动，主要由肩关节外面的三角肌，胸部的胸大肌、胸小肌；肩胛上方的斜方肌；背部的背阔肌、菱形肌、斜方肌等作用下实现，初学弹筝的同学，由于方法掌握不当，这些肌肉容易过分紧张，时间稍长，即感到疲劳...

初习者可选择使用由硬塑料和高强度尼龙材料制成的塑料义甲，这种义甲的比较便宜，但无法辨别出的音色。 弹奏音色较好的，是使用玳瑁甲壳打磨而成玳瑁义甲。玳瑁质地的义甲无论是韧度、力度都比较适合古筝的演奏。 而根据自己手指指型大小，可选择大、中、三种规格。

古筝的上弦，有用肖钉（肖子）的，也有用木轴的。上弦的部位，有的在古筝头，有的在古筝尾。固定另一端琴弦的方，有的挂在挂弦钉上，有的穿在穿弦孔中。这里介绍古筝尾用肖钉上弦，古筝头用穿弦孔固定古筝琴弦的上弦方法。上弦的顺序一般从第一弦开始，依次上到第二十一弦。这种按弦序由低至高的上弦方法，放码子比较方便。 具体步骤如下： 古筝装弦的码子──将古筝弦带小疙瘩的一端穿...

花指、刮奏、连抹、连托的3个不同点 花指、刮奏、连抹、连托，这是古筝弹奏上几种不同的技法，不能混为一谈。 但是，一些古筝著作中，对这几种技法没有明确的理论阐述，甚至有的专业院校老师也不能很好地给学生讲解，许多人也不太清楚它们到底是什么关系。 今天就来普及一下，花指、刮奏、连抹、连托这4种古筝技法存在的3方面不同点。 第一，作用不同。 花指的主要作用是过渡和连...

以琴激趣，点燃孩子们的学琴兴趣和热情。在教学伊始，教师总会遇到：学生对充满了极强好奇心，但缺乏耐心，思想不集中。教师应认识到这是正常现象。但我们应抓住儿童爱玩好动、注意力集中在感兴趣事物上这一心理特点，因势利导，使无意识变为有意识，完成从好奇心到产生兴趣的转变。在教学时，可采用融技巧与乐曲为一体的教学方法。注意用美的旋律，激发学生对音乐的兴趣。还可采用演奏和...

双手技法就是左、右手配合弹奏的技法，常常是 成组指法 、 交替指法 的运用。弹弦次序往往是先右手后左手， 般又常用于快速交替之中，表现活跃、热烈、欢快、强烈的情绪。例如 轮抹 、 轮撮 、 重勾轮抹 等。 双手交替的刮奏常常表现行云流水的意境或波澜壮阔的情绪，运用时要注意触弦的角度和弹弦速度的不同变化。 双手琶音演奏分解和弦时，两手交替从低音区到高音区，或从...

左右手食指轮流抹弦，也称双手食指点奏，是筝曲中常用的指法之一。练习时，双手应尽量靠近，重心向下，在指关节上发力时指尖要非常积极，主动，并注意臂，腕的放松;特别不要耸肩，更不能身体僵硬。双食点指的符号标记为： \\ .

音色鉴别的几种方法 音色、手感、音的稳定性、工艺是评价一台古筝优劣的四大要素。对很多商家而言，外观工艺是灵魂；而对演奏者来说，音色永远是灵魂。没有音色的古筝就是一堆上了油漆木料组合体而已！天艺古筝厂家的老总，曾经这样给厂里的员工指示：音色的古筝的最基本条件，如果音色不好，那古筝工艺做的再好也不能出厂；如果音色非常好，外观上的一点点缺陷，也可以拟补，总会有识货...

①椅子的高度要选择坐下后恰在演奏者的腰间部位； ②右肩与前梁（前岳山）基本成一条直线； ③身体与古筝距离一拳到两拳左右； ④左脚稍前于右脚自然放置； ⑤上身端正，手臂松弛，腕部放松，指型自然展开，头部略微俯视，仪态自然大方。

各种乐器都有自己独特的音质，会给人带来不同的感受。对于艺术爱好者，学习时，你也需要多了解些，了解些古筝声音的知识。 由于声音这东西比较虚，每个人对它的理解不同，很容易导致同一音源最终带来不同的感受，从而引来争议。那么对于声音来说，不少人会对一些描述词语而费解，在这里小编就为大家详细的介绍一下在声音评价中经常会出现的一些词语解释。 空间感：声音能呈现房间的空间...

揉弦：右手拨弦后，左手的食、中二指（或食、中、三指）在该弦码外弦段上，做轻快而有规则地连续颤动，使声音发出悦耳的音波。 揉弦是筝的很富有特色的一种技法。它既不同于拉的改变弦长的揉弦，也不同于某些弹拨乐器的小幅度单指揉弦。筝的揉弦，有它独特的手法，它通过左手一下一上均匀地揉动，使发音弦段改变着弦的张力，并使弦长有所改变，使发音弦段发生一张一弛、一短一长有规则的...

1、将假指甲竖着按在食指、中指、无名指手指肚上，缠好胶布。最长的一个戴在中指上，最短的一个 戴在无名指上，剩下的一个戴在食指上就可以了。 2、凳子的坐法 (1)凳子不要坐太满，应略靠前坐点。坐的高度要适中，凳子不要偏高，更不要偏低，以避免垂着或举 着胳膊弹，双臂容易疲劳。 (2)身体与筝身不要紧挨着，需要一拳距离(约十公分左右)，这样弹奏起来身体方可前后自如...

在学古筝的过程中视谱训练与背谱训练相结合 我们在学习一个乐段时，一定要清醒地认识到，这反复奏了无数遍的乐段是否正确无误。错误的重复只能是养成了改不掉的坏习惯。视谱训练 为的就是把每个音，每个节奏，都弹的准确无误。背谱训练 为的是做到 胸有成竹 地把乐曲潇洒自若的表现出来。因此，在学习器乐演奏中视谱练习都不可少。 初学某个乐曲时，在通过了练习前的默练后，就可以...

在古筝演奏技巧迅速发展的时代，作为一个古筝专业的教师，如何在教学中帮助学生尽快扎实地掌握这些技巧，是摆在我们面前的一个重要问题。通过多年的专业学习和教学经验，我自己也总结了一些训练快速技巧的方法。 一、练习快速技巧的过程中，必须掌握一个要领一一放松，只有使肩、臂、肘、腕的肌肉，充分放松，才能把所有的力量集中到指尖。如果有任何一个部位紧张，那力量在送往指尖的过...

练习的好习惯有哪些？总结古筝练习过程中的12个技巧 习惯一：弹琴前做些手指拉伸的动作动作以手指韧带的拉伸为主，不要太用力。目的类似于跑步、游泳前的准备运动，能使你更快地进入弹琴状态。冬天的话可以先抱会儿热水袋暖暖手。 习惯二：由慢至快。慢练的好处实在太多，我就不说了。总之，慢练就是王道。 习惯三：第一遍弹就重视谱子上的每一个符号。许多人第一遍弹都会忽略谱上的...

玳瑁义甲的厚度与样式对音的影响 玳瑁义甲的厚度、韧力在弹拨琴弦时，都有很大的影响：偏厚则音色迟钝；偏薄则音色空洞无力。义甲的样式现已约定俗成制作成指甲的模样，只是义甲两侧须弧型，来回拨弦顺滑。

1、双手在一侧乱划： 古筝的双手抓筝演奏法最早在19世纪中期才呈现，假如晚清以前人就两个手在琴的一侧乱划的话，那么恭喜你，你穿越了。 2、双手在摆布两边乱划： 古筝的左侧是按音区，即通过对琴弦的按揉、颤抖等方法来改变腔调的高低及音准，很少用来演奏。而假如双手一起演奏这个区域，那么听众能够深入的体会到不着调三个字的字面意思。 3、把琴放反： 古筝正确的摆放方位...

琴码的造型对古筝音质有什么影响？ 在古筝2800年的衍变过程中，琴码的造型也发生过好几次变化，从开始的 刀币式 山口式 斜坡式 衍变到今日的 城门式 ，尺寸厚度都日趋成熟。

新的处理方法，古筝右手指法之其他组合指法 １．撮类指法 a。撮：大指用托，中指用勾，两种指法在两根弦上同时相对拨弦。演奏时要求大中二指弹弦整齐，同出一声以及斜下方的触弦角度。且忌大中二指弯曲而向上 扣弦 。 撮在筝曲中广泛使用，有时演奏单个的八度和音，不时演奏连续出现的八度和音。撮主要用于八度和音的演奏。偶尔也用于五度、六度、七度和音的演奏。 b。反撮：大指...

为什么轮指时有杂音？怎样减少弹奏古筝轮指时的杂音 轮指本身就是很容易产生杂音的技巧。所谓杂音，就是弦正常振动产生的乐音之外的音。正常情况下，杂音的产生有两种基本途径，一种是摩擦，一种是撞击。所以，就可以根据这两点来考虑减少杂音的产生。 轮指对手指速度的要求是比较高的。速度慢了，假甲会和正在振动的弦碰撞，产生一些杂音。不过要是掌握方法，在弦振动到某一位置时拨弦...

琴弦知识大全 分为：管乐、弦乐、打击乐三大类，古筝作为最具代表性的民族，琴弦的选择，无疑是重中之重。 古筝琴弦的历史发展 筝发展到秦代已十分流行，到了魏晋，特别是唐代更为普遍。这时的筝有十二弦，也有十三弦的。初期以十二弦居多，到了唐朝则以十三弦为普遍。旧唐书音乐志： 案京房造五音准如瑟，十三弦，此乃筝也。杂乐筝变十有二弦，它乐皆十有三弦。轧筝已竹片闰其端而轧...

新的处理方法 如发现某一弦的码子在用力弹弦后有柱底打面的声音，俗称 跳码 ，这说明弦的张力不够或有效弦长太短，或码子高度不够。先检查一下是否按编号排码的，如果排列没有问题，可将这只码子向左移动一些再上紧琴弦即可。 如发现某一弦有沙音，俗称 狼音 ， 可能是琴柱上端牙骨的缺口将弦夹住影响了震动，只要用三角锉将缺口的两侧扩大一些就可避免。 如发现某弦不发音或发出...

《姜女泪》独奏曲，亦名《长城调》，是陕西流派重要代表筝曲，它以深厚的历史积淀和浓郁的陕西流派风格而广受大家欢迎。 1979年周延甲先生在编创此曲时，受景观 姜女庙 的影响，把曲名改为《姜女泪》。他认为这样更直接，更准确。也不会使人去想 长城谣 、 长城长 等以长城为题的别的作品。 可以说，一千多年前的筝曲《长城苦》，在今天又通过《姜女泪》重新得到了继承和发扬...