古筝花指 刮奏 連抹 連托的不同點

花指、刮奏、連抹、連托的3個不同點

花指、刮奏、連抹、連托，這是古筝彈奏上幾種不同的技法，不能混爲一談。

但是，一些古筝著作中，對這幾種技法沒有明确的理論闡述，甚至有的專業院校老師也不能很好地給學生講解，許多人也不太清楚它們到底是什麽關系。

今天就來普及一下，花指、刮奏、連抹、連托這4種古筝技法存在的3方面不同點。

第一，作用不同。

花指的主要作用是過渡和連接，承上啓下。

刮奏主要是烘托渲染某種相對較強烈的氣氛。

連托和連抹則爲連續自然音的彈奏提供了便捷易掌握的手段。

花指一般僅限于一個八度内的單次彈奏，刮奏則沒有什麽限制，不但在音域上較廣，而且經常以重複交替的形式出現。

第二，内在要求不同。

花指在内部的節奏、強弱等方面的控制相對自由，大體上按照慢起漸快、由弱到強的規律進行。

刮奏在這一點上與花指類似，但刮奏還存在花指所沒有的大量的單手上下行刮奏、雙手上下行刮奏的組合搭配。

而連托和連抹所彈奏出的一組音中，每一個音的時值都是嚴格确定的，沒有自由處理的空間。

第三，技法符号的作用不同。

花指和刮奏的符号不隻是一種技法的标記，同時也是一種具有音符性質的助記符号。它們是樂曲的組成部分，在樂譜裏具有和音符同樣的意義，是作爲樂譜重要的構成元素出現的。

如果去掉樂譜中的花指，就會影響樂曲的完整性。刮奏還往往規定了起止音，比花指的要求更嚴格。而連托、連抹的符号則沒有這種音符的作用，它們隻是技法的标記。

根據以上的分析，不難看出花指、刮奏、連抹、連托等技法中存在着本質的差别。所以不應該将這些技法混爲一談。

最後還需要強調的是，一些曲目可能把花指、刮奏等完全用音符來表示，這就需要演奏者加以判斷，準确選擇相應的技法奏出所需的效果。

弄清楚了就繼續練習鞏固吧！