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古筝花指 刮奏 连抹 连托的不同点

花指、刮奏、连抹、连托的3个不同点

花指、刮奏、连抹、连托,这是古筝弹奏上几种不同的技法,不能混为一谈。

但是,一些古筝著作中,对这几种技法没有明确的理论阐述,甚至有的专业院校老师也不能很好地给学生讲解,许多人也不太清楚它们到底是什么关系。

今天就来普及一下,花指、刮奏、连抹、连托这4种古筝技法存在的3方面不同点。

第一,作用不同。

花指的主要作用是过渡和连接,承上启下。

刮奏主要是烘托渲染某种相对较强烈的气氛。

连托和连抹则为连续自然音的弹奏提供了便捷易掌握的手段。

花指一般仅限于一个八度内的单次弹奏,刮奏则没有什么限制,不但在音域上较广,而且经常以重复交替的形式出现。

第二,内在要求不同。

花指在内部的节奏、强弱等方面的控制相对自由,大体上按照慢起渐快、由弱到强的规律进行。

刮奏在这一点上与花指类似,但刮奏还存在花指所没有的大量的单手上下行刮奏、双手上下行刮奏的组合搭配。

而连托和连抹所弹奏出的一组音中,每一个音的时值都是严格确定的,没有自由处理的空间。

第三,技法符号的作用不同。

花指和刮奏的符号不只是一种技法的标记,同时也是一种具有音符性质的助记符号。它们是乐曲的组成部分,在乐谱里具有和音符同样的意义,是作为乐谱重要的构成元素出现的。

如果去掉乐谱中的花指,就会影响乐曲的完整性。刮奏还往往规定了起止音,比花指的要求更严格。而连托、连抹的符号则没有这种音符的作用,它们只是技法的标记。

根据以上的分析,不难看出花指、刮奏、连抹、连托等技法中存在着本质的差别。所以不应该将这些技法混为一谈。

最后还需要强调的是,一些曲目可能把花指、刮奏等完全用音符来表示,这就需要演奏者加以判断,准确选择相应的技法奏出所需的效果。

弄清楚了就继续练习巩固吧!

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