琴弦知識大全
分爲：管樂、弦樂、打擊樂三大類，古筝作爲最具代表性的民族，琴弦的選擇，無疑是重中之重。
古筝琴弦的曆史發展
筝發展到秦代已十分流行，到了魏晉，特别是唐代更爲普遍。這時的筝有十二弦，也有十三弦的。初期以十二弦居多，到了唐朝則以十三弦爲普遍。舊唐書音樂志： 案京房造五音準如瑟，十三弦，此乃筝也。雜樂筝變十有二弦，它樂皆十有三弦。軋筝已竹片閏其端而軋之，清樂筝用骨爪長寸于，以代指。
由于元代史料的缺乏，僅能從元史禮樂志中了解，在宴樂中使用了沿襲宋制 兩頭微垂 的筝。明代也繼續承襲下來，而形狀有逐漸減小的趨勢。
到了清代，對于樂器的記載就十分清楚，多謂筝爲十四弦，兩組八度約七聲音階定律。清朝通典樂四絲五筝類： 筝似瑟而小，十四弦各随宮調設柱和弦，已皆律呂。通體用桐木金漆，樑及尾邊用紫枟，弦孔用象牙飾。唐書言十三弦或十二弦不可考。今十四弦，則五聲二變爲七，倍之，故爲十四也。
民國以後，因大量西化的影響，在弦的材料上以及筝的構造上有較大的變化。除傳統的絲弦十三弦小筝外，慢慢發展出十六弦的金屬弦筝。複音式的新式筝、蝶式筝也發展到十八弦、二十一弦、二十五弦、二十六弦、四十四弦等。大型帶有踏闆轉調的筝，音域增廣、轉調方便。筝弦也由金屬質改良爲外纏尼龍絲的形式，音質純、彈奏順暢。目前國内則以十及二十一弦外纏尼龍絲弦筝爲主。
古筝琴弦的材質變遷
制作任何一件弦樂器，首先就要設計好琴弦的振頻（張力）與形制（直徑與長度），也就是質量與規格。
曆史上的古筝弦經曆過幾個階段，較早是一般使用動物的筋風幹爲弦（鹿筋），也有以動物的毛發爲弦（馬尾），這類弦的優點是聲音柔和，缺點是音量小，易走音，使用壽命短。
到了近代，開始用尼龍弦代替，但是變化不大。潮州筝采用裸鋼絲弦來代替,達到了柔美、細膩、多韻的演奏風格，音量增加，但是偏硬。
在技法的快速發展的背景下，們對琴弦的要求越來越高，于是有人率先使用尼龍鋼絲弦來代理傳統琴弦，古筝弦的發展達到了一個前所未有的高度，既有傳統弦的柔和，又有鋼絲弦的韌性，音量也有了質的提高，得到了行業的普遍認可，也普及到了各個廠家的制造中。
鋼絲尼龍弦爲什麽會替代絲弦？
20世紀50年代以前，我國古筝一直使用絲弦，在唐代把絲弦染成朱紅、翠綠或青色，偶爾也使用鵾雞的筋作弦。絲弦的使用一直可以追溯到春秋時期，在我國最早的一部詩歌總集《詩經》中就出現了琴瑟兩種絲弦樂器，表明我國古代高度發達的絲蠶養殖業，給樂器的設計制造進程奠定了物質基礎，可以說絲弦技法是我國樂器制造技術的優秀代表技藝。20世紀50 年代後，大量古筝新作品、新技法的出現，特别是民族樂隊 交響化 的出現，古筝的音準穩定性和琴弦使用壽命等問題，使古筝的推廣受到制約。在此背景下，一批樂器改良者在上海民族樂器一廠的協同努力下，創制出以鋼絲爲芯弦，外纏尼龍絲的鋼絲尼龍弦。該弦音準穩定，使用壽命長，音色接近絲弦，從而獲得成功，一舉颠覆了2000多年的絲弦使用傳統，并迅速推廣到全國。但這一單一的音色審美傾向，近幾年正受到筝界人士的關注，有識之士認爲多元的音色是筝藝發展的生命源泉之一。日本的筝藝琴弦，仍以唐代的絲弦音色爲标準，并以現代技法研制出仿絲弦的琴弦，解決了音準和壽命問題，爲我國筝藝的健康發展，提供了良好的借鑒方案。
國産鋼絲與進口鋼絲的區别
鋼絲質量的柔韌和使用壽命與琴弦中的含碳量有直接的聯系，進口鋼絲任意截取一段，含碳量的比例都是一樣的，國産鋼絲可能會出現某10mm的含量高，某10mm的含量低，平均的含碳量和标準含碳量一緻。
其次就是規格，部分品牌的琴弦會有不圓的情況，也有高音區的弦比低音區的弦粗的情況出現，這是因爲拉絲模具的過度使用導緻，當然，這樣的古筝弦也會對古筝演奏帶來相當的影響。
古筝1弦到21弦從哪個方向算起？
行業标準和古筝圈内的弦号叫法，都是統一的。和的命名方式不同的是，最細、最高音的弦，弦号最小（古琴爲最大）。靠近演奏者一側的弦号爲1号弦，依次向前至弦号最大、琴弦最粗的21弦。
琴弦的不同顔色代表什麽意思？
現常用的鋼絲尼龍弦外表是白色的，而古筝全套的21根弦中，有四根弦是綠色或紅色的，分别是3弦、8弦、13弦、18弦，這種顔色标識是爲了讓演奏者更容易分清音區。距離最近的兩根綠色弦之間，在音程關系上爲八度，第八弦的音高爲a1（小字一組的a）。
古筝如何上弦？
古筝的上弦，有用肖釘（肖子）的，也有用木軸的。上弦的部位，有的在筝頭，有的在筝尾。固定另一端琴弦的方法，有的挂在挂弦釘上，有的穿在穿弦孔中。這裏介紹筝尾用肖釘上弦，筝頭用穿弦孔固定琴弦的上弦方法。上弦的順序一般從第一弦開始，依次上到第二十一弦。這種按弦序由低至高的上弦方法，安放碼子比較方便。
