筝曲伴奏

筝的传统演奏方法，就是用右手拨弹筝弦，演奏旋律，左手在码外弦段上以按颤揉推等手法装饰旋律的。累世相传的一首弹筝诗，以口诀的形式记述了弹筝的技巧。 名指扎桩四指悬 勾摇剔套轻弄弦 须知左手无别法 按颤揉推自悠然 通常人们把右手指法分为单指指法和组合指法。单指指法，即用一个手指拨动琴弦的指法。这类指法有托、劈、抹、挑、勾、剔、打和摘八种。 组合指法，即用两个以上...

调音前先确定调音器显示的是否是你需要的调，比如你平常弹奏的D调，调音器如果显示其他调是调不准的。还有就是调音器右上方的频率要显示440.然后这些都确认后根据调音器说明书上的用法调音，指针指向左边表示音偏低，要将弦钉向低音方向调，或将琴码向右边移动，指针指向右边则反之。

我从长期的演奏实践和多年的教育卖践深切地体会到，方法的好坏、科学与否直接影响到演奏效果和水平的提高，也会影响教育质量的好坏。有了正确的演奏方法，可起到事半功倍的效果，反之，演奏方法不科学、不正确，会导致走弯路，甚至出现职业病。，如、等都十分讲究演奏方法，所以其发展很快，对于我国同样存在这个间题，只是乐器不同罢了。要想不断提高演奏水平，必须认真地从理论和实践中...

与其他律制相比较，纯律是一种最为自然的律制，其纯八度、纯五度、大三度均为自然律：即均存在于基础标准音的泛音列中。 （一）、纯律十二律的生律方法 6 3 7 #4 884 386 1088 590 / / / / 4 1 5 2 498 0 702 204 / / / / b2 b6 b3 b7 112 814 316 1018 （二）、纯律的调弦方法 1、以...

古筝演奏的左手技法主要介绍左手按弦技法，左手按弦是其主要技法之一。左手弹弦技法与右手一样，指法符号左右手相同，技术要求也相同。 筝的左手按弦技法大都在筝柱的左侧弦段上进行，并随右手大指弹弦运动而移位。左手按弦技法主要以食指、中指两指的 吟、颤、推、滑、揉、按、点、泛 为基本拄法。又可分成 颤弦 、 滑弦 、 揉弦 、 按弦 四大类别。 颤弦类 右手弹弦后，左...

左手吟按指法，是筝最富有特色的指法。古代弹筝有只用吟按指法不用左手拨弹的。在筝曲中，表现出的细腻、委婉的情趣，与左手技法的巧妙运用有着十分密切的关系。 左手吟按指法的基本要求，左手在码子左侧弦段上润饰、美化和改变右手拨弦音的各种指法，称为左手吟按指法。使用吟按指法时，首先用左手的食中二指或食中名三指自然并拢，手指略有自然弯曲，以手指的顶端触弦，跟着右手拨弦音...

花指、刮奏、连抹、连托，这是几种不同的技法，不能混为一谈。但是，一些古筝著作中，对花指、刮奏、连抹、连托这几种技法没有明确的理论阐述，以至于不能很好地区别它们，甚至有的专业院校老师也不能很好地给学生讲解，这是非常不利于古筝艺术规范化、学术化的。 花指、刮奏、连抹、连托，它们之间存在着本质的不同，这些不同体现在以下三个方面。 第一，技法所起到的作用不同。 花指...

a. 食指摇：食指用抹和挑连续交替向里向外快速拨弦。触弦时要求大指轻轻捏在食指近指尖第一关节上，这可以使食指稳固并增加辅助的力量；中、名、小三指自然放松而略有抬起，名指或小指不可有扎桩的动作；手掌根部轻轻搭于前岳外（但重心不要放在筝头上）。不时手掌不搭前岳山外而略有悬空，力量通过肩传至大臂再传到小臂，带动手腕的摇动，形成食指尖的密集拨弦。这时食指本身主动用力...

在什么样的环境下练最好？ 任何乐器，如保管和使用不当，均会使乐器受到损害。经常使用乐器，使乐器处于良好的振动状态，有利乐器各结构之间进一步调合，所谓 琴靠人养 。古筝使用的场合对温度没有特别的要求，主要是湿度环境对古筝影响较大。一般情况下，相对湿度在50 70：《之间的空间内使用古筝对乐器振动和发音都较有利。低于50％的湿度会引发筝体表面及筝底板的开裂，大于...

如何训练和掌握的快速技巧 筝，又名。是我国古老的民族弹拨乐器之一。远在公元前五至三世纪的战国时代，就已经流行在当时的秦国境内(即现在的陕西一带)所以又叫秦筝。古筝最初的演奏方法，是用右手弹出旋律，掌握节奏，左手在 雁柱 左侧，用按、滑、揉、吟来控制弦音变化，以美化音色，装饰旋律，表现风格。到了20世纪50年代，赵玉斋先生创作了《庆丰年》，解放了左手，曲调上运...

掌握良好的练琴方法 接触到很多筝友，关于怎样练琴也是大家普遍比较关心的问题。 有一些筝友曲子弹了很多，但是一到表演或者比赛才知道没有一首是自己可以真正拿得出手的。总是有些地方 蒙混过关 ，特别是快板，还有一些比较难的技巧，也是含糊不清的。虽然很努力地练，但是总是没有太大的成效。 好的练琴习惯是可以达到时半功倍的效果的，而不好的习惯也会照成时倍功半。 首先，重...

通常采用近关系转调，即两个调的关系只相差一个升号或一个降调。 古筝是五声音阶定弦，常用调都是以 移柱 达到 转调 目的的。古筝常用调性的转调顺序排列如下：#F --- B --- E --- A --- D --- G --- C --- F --- bB --- bE D调是基本调。 把D调中所有的do音都后岳山方向移动，降低半音变成si，这个si即成新调...

少儿学习的心理分析 了解学生是搞好教学工作的首要条件，要搞好，提高教学质量，首先必须了解和分析少儿在古筝学习过程中的心理表现和心理特征。那么，在古筝教学过程中，少儿究竟有哪些心理活动和心理表现呢？ 1、学筝动机 心理学认为，动机是激励一个人去行动的一种心理状态或心理倾向，在学生的学习活动中，动机是一种很有效能的动力因素。它能促进和推动学生积极，主动地学习。 ...

现实证明：大多数老师并不在乎你是否是下一个。他们只要求你拥有一个好的态度，并在对的时候对的地点演奏对的音符就够了。 要记住：没有人是不可替代的，学琴的态度决定你以后成为什么样的一个人！ 2、良好的乐感是你最重要的音乐资产 如果你没有好的状态，那大概没有人会想和你一起演奏。你需要拥有一种强大的感觉，就是这么简单。这里所指的 强大的感觉 是能够稳住节奏并且跟着律...

新的处理方法 如发现某一弦的码子在用力弹弦后有柱底打面的声音，俗称 跳码 ，这说明弦的张力不够或有效弦长太短，或码子高度不够。先检查一下是否按编号排码的，如果排列没有问题，可将这只码子向左移动一些再上紧琴弦即可。 如发现某一弦有沙音，俗称 狼音 ， 可能是琴柱上端牙骨的缺口将弦夹住影响了震动，只要用三角锉将缺口的两侧扩大一些就可避免。 如发现某弦不发音或发出...

  古筝和古琴是两种不同的乐器。 第一，出现的年代不同。古琴是我国最古老的乐器，已有三千年的历史, 传说为“伏羲”,“神农”氏所造,古筝的出现要比古琴晚些。 第二,外形不同。古琴的琴身用独木制成，有七弦，也叫“七弦琴”。琴弦由丝绒系住，拴绕在弦轴上，无琴码。而古筝琴身由面板、背板、侧板、筝首、 筝尾构成，每根弦有琴码支撑。 第三,古琴，一弦多音，音...

20世纪80年代以前，面板一般不进行烘烤。因为产量少而库存多，且长期保存在通风的环境中，所以，仓库中存放的木板可以利用空气自然烘干。而面板在自然风化的环境下，自然松透，传声速度快，反应敏捷。但近年来，产量大增，因此，迫切需要变革生产技术，缩短制作工期。 为此，古筝采取面板浸泡工艺，首先，将板材浸泡在水中一段时间后，再取出人工烘干，使其达到与自然风化同样松透的...

调弦的技巧 古筝的调弦可以按以下步骤进行： 第一步，先把四条有色弦根据标准音叉调准。在21弦S型筝上，第四、第九、第十四、第十九等四条弦都是带色的，分别表示为A、a、a1、a2等四个音，也就是D调的5、5、5、5等四个音。第九弦的a音应与音叉上的标准音a相同，所以首先要把第九弦定成与音叉a一样的音高。这样就可以第九弦a音为标准，根据上下八度关系再顺序把A、a...

右手弹弦后，随即用右手掌或左手掌捂住发音弦段，即得煞音效果。煞音能使古筝演奏增强特色，富于变化。其符号记为“”。

点音常在轻快.活泼的乐曲中出现.点音的奏法是:右手弹弦时,左手同时触弦,但一碰即离,犹如蜻蜓点水一样轻快.点音的记号为 ▽ 或为 . 点音要求动作迅速,手指一点即离,否则就会带上滑音,弹性不足,没有 点音 的色彩了.点音的技术在潮州筝曲中用得较多,可使乐曲风格更趋华丽.轻快.

揉弦：右手拨弦后，左手的食、中二指（或食、中、三指）在该弦码外弦段上，做轻快而有规则地连续颤动，使声音发出悦耳的音波。 揉弦是筝的很富有特色的一种技法。它既不同于拉的改变弦长的揉弦，也不同于某些弹拨乐器的小幅度单指揉弦。筝的揉弦，有它独特的手法，它通过左手一下一上均匀地揉动，使发音弦段改变着弦的张力，并使弦长有所改变，使发音弦段发生一张一弛、一短一长有规则的...

花指、刮奏、连抹、连托的3个不同点 花指、刮奏、连抹、连托，这是古筝弹奏上几种不同的技法，不能混为一谈。 但是，一些古筝著作中，对这几种技法没有明确的理论阐述，甚至有的专业院校老师也不能很好地给学生讲解，许多人也不太清楚它们到底是什么关系。 今天就来普及一下，花指、刮奏、连抹、连托这4种古筝技法存在的3方面不同点。 第一，作用不同。 花指的主要作用是过渡和连...

古筝协奏曲《西楚霸王》是著名作曲家何占豪为古筝演奏家罗小慈的独奏音乐会所谱写的一首协奏曲。它是何占豪先生继古筝协奏曲《临安遗恨》后又一力作。 　　此曲一经问世，造成巨大的反响，深受古筝演奏者与爱好者的喜爱。是一首不可多得的好作品。此曲将古筝独特的音色及多重的演奏手法巧妙的结合，演绎、营造了一种情感变化丰富、跌宕起伏、富有空间感和层次感的色彩画面，也为我们呈现...

  关于古筝的诗词曲赋数不胜数，现向大家推荐几首，共同品读。 东晋顾恺之《筝赋》 其器也，则端方修直,天隆地平，华文素质，烂蔚波成，君子嘉其斌丽，知 音伟其含清，罄虚中以扬德，正律度而仪形，良工加妙，轻缛璘彬。玄漆缄响, 庆云被身。   唐 白居易《夜筝》 紫袖红弦明月中，自弹自感暗低容。 弦凝指咽声停处，别有深情一万重。   ...

音色鉴别的几种方法 音色、手感、音的稳定性、工艺是评价一台古筝优劣的四大要素。对很多商家而言，外观工艺是灵魂；而对演奏者来说，音色永远是灵魂。没有音色的古筝就是一堆上了油漆木料组合体而已！天艺古筝厂家的老总，曾经这样给厂里的员工指示：音色的古筝的最基本条件，如果音色不好，那古筝工艺做的再好也不能出厂；如果音色非常好，外观上的一点点缺陷，也可以拟补，总会有识货...

《姜女泪》独奏曲，亦名《长城调》，是陕西流派重要代表筝曲，它以深厚的历史积淀和浓郁的陕西流派风格而广受大家欢迎。 1979年周延甲先生在编创此曲时，受景观 姜女庙 的影响，把曲名改为《姜女泪》。他认为这样更直接，更准确。也不会使人去想 长城谣 、 长城长 等以长城为题的别的作品。 可以说，一千多年前的筝曲《长城苦》，在今天又通过《姜女泪》重新得到了继承和发扬...

  “分瑟为筝”的传说有很多,文献也不少，但只是传说，现在并没有确切的 论证。我们先来说说“瑟”,在很久很久以前的远古时期，伏羲氏创制了一种 乐器，叫“瑟”。瑟是一种拨弦乐器，形状像琴(古琴),有二十五根弦,弦的粗 细不一样，每根弦有柱支撑,按五声音阶定弦，常常与琴或笙合奏。筝的形状 和瑟很相似，只是琴弦比瑟少,所以，分瑟为筝的说法比较普遍。唐朝的...

此曲创作于1975年。乐曲以奔腾的清江流水和放排工的豪迈气概为主题，在气势浩大、波澜壮阔的引子之后，第一段主题采用鄂西民歌为素材反复变奏，旋律抒情悠扬，抒发了放排工沿江顺流而下时幸福、自豪的愉悦心情；第二段曲调深沉伤感，是放排工对昔日劳作在清江上放排的父兄苦难生活的回忆；最后一段是主题的再现和变奏，描绘了他们欢乐的劳动场面和在惊涛骇浪中闯险滩战激流的情景。 ...