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筝的弹奏方式和演奏技巧

今日筝流行于与专业演出和民间,是群众喜闻乐见的乐器。但用假甲弹筝,并非近代之创。早在南北朝时期(公元前502年)的梁代《梁书 羊侃传》载: 有弹筝人陆?u>玻菇亲Γて叽纭?rdquo;在李商隐的《无题二首》诗中有: 十二学弹筝,银甲不曾卸。 另外,在《资暇录》中对假甲的使用有如下的记录: 今弹筝,或削竹为甲,以助食指之声。亦因研公也弃真用假,舍清才从浊。人盖靡只其由也。至如之与秦筝,若能去假还真,其声婉美矣。

溯其本源,既然有 代指 与 去假还真 之说,可见最初弹筝乃是用肉甲来演奏的。后来由于假甲音量大、使用方便、不易损坏等原因,逐渐取代了肉甲,一直流传到今天。随着筝演奏技术的不断发展和演奏力度的加强,以及筝弦的加粗,使假甲更加普遍的推广开来。

传统的筝曲,右手弹奏旋律,左手施以颤、按、滑、揉等技巧,这是从古流传至今的演奏方法,也叫传统奏法。致于左手何时开始移到筝码右边和右手同时演奏的,无从考究,但在敦煌壁画中已看到双手弹筝的形象,还有在陕西蓝田水陆庵佛寺群雕中也有生动的双手奏筝的乐人形象。

1935年,杭州国乐研究社用铅字印制的合奏曲《将军令》的分谱中,可以明显地看出 双手抓筝 手法的运用。我们还可以在王巽之先生传谱的《月儿高》、《四合如意》等曲中看到左手简单的伴奏音型和划奏技法。

1955年,赵玉斋教授创作筝曲《庆丰年》,使左手的技巧有了突破性的进展。在这首曲子中有了琶音、和音、三和弦,左手能和右手交替弹奏旋律,左右手大、食、中指的演奏技巧有了很大发展,《庆丰年》一曲开创了古筝双手演奏技巧的新篇章。

1965年,原上海民族乐团员王昌元创作的筝独奏曲《战台风》,在传统 四点一 指法基础上创出 扫摇四点 奏法,在传统食指抹弦奏法的基础上,创出 双手食指点奏 奏法,把古筝演奏技术推向了新的阶段。

继《战台风》之后,《幸福渠水到俺村》、《草原英雄小姐妹》、《东海渔歌》等曲的出现,使古筝双手演奏技巧继续发展,更趋完善。80年代以后,现代筝曲如雨后春笋般地涌现出来。如《山魅》、《黔中赋》等曲,突破了传统的五声音阶的定弦法。

随着新的双手演奏技巧不断涌现,不断革新,古筝的表现力也会不断地提高,也必将不断推动古筝事业的发展。

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