这首乐曲是曲作者于1975年以东海之滨的渔民劳动生活为题材而编创的。 　　乐曲开始，以连续左手上、下行刮奏衬托右手摇指奏出的号召性音调，展现了一幅大海汹涌澎湃的画面。在引子之后，共分三个部分。第一部分，右手运用长摇技法奏出多以四度进行构成的开阔优美、富于歌唱性的主题旋律，左手则先用琶音与按滑来润饰歌唱性的主题，使之更具有韵味；再以琶音和刮奏的交替出现烘托音乐...

此曲作于1996年。作者通过预置的特殊定弦改变了古筝常规的五声音阶弦序，拓展了音乐的表现力，也使音乐的风格和色彩变化更加丰富。 　　乐曲以湖南花鼓戏音调作为素材，由Ｅ－－Ｂ－－Ｅ的调性变化和快－－慢－－快的速度变化将全曲分为三段。第一段开始以湘西土风舞的节奏律动从最低音区逐次至高音区反复快速奏出，引出第一主题旋律，这是一段明快、活泼的曲调，其中最具特色的特性...

作曲家何占豪于1990年曾创作了中阮协奏曲《临安遗恨》，1992年，作者又将此曲改编成古筝协奏曲。 　 这首古筝协奏曲取材于传统乐曲《满江红》的旋律素材，表现了南宋民族英雄岳飞被奸臣陷害，囚禁在临安（今杭州）狱中，在赴刑场的前夕，他对社稷面临危难的焦虑，对家人处境的挂念，对奸臣当道的愤恨，以及对自己精忠报国却无门可投的无奈而引发的感慨！ 　 乐曲共分七段。在...

  一直以来，对于买古筝，圈子里有两种截然不同的看法！！！ 找老师买的几大好处： 01有后续服务保障 可以通过观看老师调音，整音，开音的过程学习到很多看起来和古筝演奏无关，实际上很有用的知识。 什么？调音，整音，开音是干什么？ 如果连这个也不懂，你更应该找老师买筝了。 以你的对古筝了解的现状，网购古筝，买到假货，次品古筝，掉坑里的可能性有80%了。...

一、为什么要用心弹？ 用心是意识层面的。培养一种演奏状态，在演奏之前，准备充分，再去弹奏，乐器是你唯一表达的方式，你唯一的沟通就是你手上的乐器。 二、快速的勾托抹托的技巧 1、掌心撑开，犹如握鸡蛋，并保证稳定性； 2、手腕和掌心持平； 3、小关节的主动演奏。 三、大撮的演奏注意点 1、大指、中指同时向掌心方向弹奏，掌关节带动小关节； 2、弹完后保持手型（手腕...

1、琴码搁弦槽。 2、琴码和面板接触点。 3、琴弦本身。 4、岳山搁弦点。 5、校音翻盖。 6、校音翻盖卡口。 7、校音翻盖铰链。 8、胶合部件。 9、筝体与筝架结合处。

《高山流水》总体上分为“高山”和“流水”两个部分，但在实际弹奏中可分为三个部分，五个乐段。第一乐段至第三乐段为“高山”部分，第四乐段为“流水”部分，第五乐段为结束的尾声部分。对乐曲的整体把握要有分有合：首先，就是要在乐曲的理解上把“高山”和“流水”这两部分分开，具体加以分析，借助音乐形象化的思维方式获取关于乐曲直观的感觉；然后把“高山”和“流水”合在一起，达...

古筝协奏曲《西楚霸王》是著名作曲家何占豪为古筝演奏家罗小慈的独奏音乐会所谱写的一首协奏曲。它是何占豪先生继古筝协奏曲《临安遗恨》后又一力作。 　　此曲一经问世，造成巨大的反响，深受古筝演奏者与爱好者的喜爱。是一首不可多得的好作品。此曲将古筝独特的音色及多重的演奏手法巧妙的结合，演绎、营造了一种情感变化丰富、跌宕起伏、富有空间感和层次感的色彩画面，也为我们呈现...

  有。唐代，中国的筝随日本遣唐使传入了东瀛日本。据有关文献记载，日 本遣唐使藤原贞敏将我国的十三弦筝传到了日本。与中国相比，日本相对较 保守，人们大多还保留原来的十三弦筝，演奏姿势古朴而端庄。经过一千多 年的流传，日本筝突破原来王公贵族的品位而变得内容丰富，逐渐形成了有 着地方特色的风格和演奏流派。明治维新后，日本筝的外观、音位的排列、演 奏技法...

  古筝和古琴是两种不同的乐器。 第一，出现的年代不同。古琴是我国最古老的乐器，已有三千年的历史, 传说为“伏羲”,“神农”氏所造,古筝的出现要比古琴晚些。 第二,外形不同。古琴的琴身用独木制成，有七弦，也叫“七弦琴”。琴弦由丝绒系住，拴绕在弦轴上，无琴码。而古筝琴身由面板、背板、侧板、筝首、 筝尾构成，每根弦有琴码支撑。 第三,古琴，一弦多音，音...

  按照弦的数量分：十二弦筝、十三弦筝、十四弦筝、十五弦筝、十六弦等、 十八弦筝、十九弦筝、二十一弦筝(使用最为广泛）、二十三弦筝、二十五弦 筝等。 按照弦的不同质地分：历史上最早利用动物筋、肠制作琴弦的筝；古代 常用丝做琴弦的丝弦筝，但这种弦直径较粗，而且内部不够致密，容易影响 弦的震动；从清朝中期开始出现了铜做琴弦的筝；现代，许多专业的弹筝人 ...

  当然有！古筝音域宽广,音色优美，被称作“众乐之王”、“东方钢琴”。 因起源地而命名的秦筝。 因演奏技巧而命名的掐筝。 形制大小不同称:长离、泓筝。 放置形态不同称:横筝、卧筝。 局部的用料不同称：雕筝、桐筝、簧篥、雕桐。 不同的装饰材料命名：玉筝、钿筝、银筝、锦筝、云和筝、吹云筝、绿云垂、 玳瑁筝。 音色和表现力不同称：寒筝、孤筝、鸣筝、清筝、...

  古筝是我国古老的乐器之一,至今已有2500多年的历史了。它有着古 老的历史渊源、浓郁的民族特色、丰富的传统曲调，给人古朴雅致之感。早在 公元前5世纪的战国时代,筝在当时的秦国(今陕西)一代广泛流传，所以又 叫秦筝。  

  古筝是一件十分神秘的乐器，至今关于古筝的发明没有确切的说法。根 据历史材料来看，筝可能来源于一种大竹筒制作的五弦或少于六弦的简单 乐器，很可能是筝、筑(古代的一种乐器)同源，筝、瑟并存。  

  关于古筝的起源有很多种说法：分瑟为筝说、蒙恬造筝说、发音说、西方 传人说、筑为筝源说、古代游牧民族所制作的说法,等等。  

  “分瑟为筝”的传说有很多,文献也不少，但只是传说，现在并没有确切的 论证。我们先来说说“瑟”,在很久很久以前的远古时期，伏羲氏创制了一种 乐器，叫“瑟”。瑟是一种拨弦乐器，形状像琴(古琴),有二十五根弦,弦的粗 细不一样，每根弦有柱支撑,按五声音阶定弦，常常与琴或笙合奏。筝的形状 和瑟很相似，只是琴弦比瑟少,所以，分瑟为筝的说法比较普遍。唐朝的...

  筝始兴于先秦汉魏，盛唐时期是鼎盛，宋元时期继续发展，明清时期筝 乐世俗化。  

  秦始皇统一中国后,在大一统的盛世中社会经济繁荣，音乐文化得到大 力发展。《谏逐客令》中李斯有云：“夫击瓮叩缶,弹筝搏髀，而歌呼呜呜快耳 者，真秦声也……”证明筝在秦立国之前已广为流传,深受人们喜爱。筝的流 传范围扩大到河南、山东、江苏、浙江、福建、广东、四川、贵州、云南、内蒙古 等地。乐器本身不断发展完善，从最开始的五弦，到九弦的过渡,再到战国...

  隋唐是筝的鼎盛时期,特别是唐代政治稳定，文化繁荣，筝的发展光辉 灿烂。隋文帝时期，筝作为主要的弹弦乐器被称为“清乐筝”十二弦，简称为 “十二弦”。唐代白居易《邓鲂、张彻落第》：“奔车看牡丹，走马听秦筝。”还有 敦煌莫高窟中出现的许多弹筝的壁画足以说明筝在唐代时期的繁荣。这一 时期，不仅涌现出大批筝家，筝的演奏技术也得到了大力发展，“掩、抑、按、...

  到了宋代，筝在世俗、民间音乐中更显兴盛，晏几道有词为证：“哀箏一 弄湘江曲，声声写尽湘波绿。纤指十三弦，细将幽恨传……”可见宋代筝曲风 格较之前有很大的变化，呈现哀婉缠绵的特点，多以“哀筝”代之。宋至元代 为满足不同阶层的艺术需求，十四、十五弦筝相继出现，增强了艺术表现力， 筝人的技艺大大提高。双手弹奏技巧的运用也更为娴熟。这一时期出现了很 多...

  清代筝在继承历代艺术精髓的同时，更广泛运用到民间器乐和说唱音 乐中。清末,筝增加一弦成十六弦。岭南一带的筝者用铜丝弦代替了沿用二 千余年的丝质弦,音色变得更为明亮，变化灵敏。起源于清的十六弦筝沿用 至今。  

  关于古筝的诗词曲赋数不胜数，现向大家推荐几首，共同品读。 东晋顾恺之《筝赋》 其器也，则端方修直,天隆地平，华文素质，烂蔚波成，君子嘉其斌丽，知 音伟其含清，罄虚中以扬德，正律度而仪形，良工加妙，轻缛璘彬。玄漆缄响, 庆云被身。   唐 白居易《夜筝》 紫袖红弦明月中，自弹自感暗低容。 弦凝指咽声停处，别有深情一万重。   ...

  筝是华夏民族创造的一种弹拨类乐器，因历史久远而常被称作“古筝”。 被称作“筝”,有好几种说法(后面问题中有详细讲解），有的因乐器本身 能发出“铮铮”的声音特点而命名，这个解释还是较为合理的。例如,东汉的 刘熙《释名》中记载：“施弦高,铮铮然也。”还有东汉的许慎《说文解字》一书 中说筝是“从竹，筝声”说明筝的命名与音响有关。  

1. 古筝的摆放 摆放靠墙时，那么记得留出至少20~30厘米距离，不然对你弹出来的琴声有很多的影响，并且太靠近墙壁也容易对古筝造成磕碰，同时也可以在地面铺垫地毯，起到一定的吸音作用，让音色更加纯净。摆放靠窗时，记得用窗帘遮光，避免遭到阳光直射。避免对着空调直吹；避免靠近易燃源，如：取暖器等等。 总结：古筝的摆放时，尽量不要靠墙、靠窗、易燃等地方。 2. 古筝...